表現(xiàn)服裝角色與個性的關(guān)系

許多人都以為服裝表演不過是找?guī)讉人在臺上走來走去,做幾個優(yōu)美的造型動作而已。其實,一場高水平的服裝表演,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這樣簡單,它是一項匯集了多種藝術(shù)表現(xiàn)手段的綜合性創(chuàng)作工程。就模特而言,則是樹立服裝特定的角色,創(chuàng)作服裝特定個性的創(chuàng)作過程。

  許多人都以為服裝表演不過是找?guī)讉人在臺上走來走去,做幾個優(yōu)美的造型動作而已。其實,一場高水平的服裝表演,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這樣簡單,它是一項匯集了多種藝術(shù)表現(xiàn)手段的綜合性創(chuàng)作工程。就模特而言,則是樹立服裝特定的角色,創(chuàng)作服裝特定個性的創(chuàng)作過程。需要模特綜合自身的條件和外部的條件,準(zhǔn)確把握服裝基調(diào),對服裝內(nèi)涵進(jìn)行展示的創(chuàng)作勞動。這一勞動不是沒有標(biāo)準(zhǔn)的,因為無論是服裝設(shè)計師,還是模特經(jīng)紀(jì)公司,在談?wù)摲b模特的表演時,都提出表演要有個性。而在模特大賽的標(biāo)準(zhǔn)里,也有展示服裝個性的要求。由此看來,對模特表演中服裝角色與個性的把握、創(chuàng)造、研究、發(fā)揮是模特訓(xùn)練到較高水平所需要重點解決的問題,也是使有潛力的模特發(fā)揮內(nèi)在潛質(zhì)和自身創(chuàng)造性,更快地走上世界T型臺的關(guān)鍵。

  那么什么是服裝的個性呢?模特的角色表演和個性表演又是什么呢?

  服裝的個性,是服裝自身所具有的風(fēng)格特點。它涵蓋了歷史時期服飾文化、人文文化、時代潮流、民俗民風(fēng)、知識層次、面料生產(chǎn)、制作工藝等諸多因素。

  服裝的個性從投入設(shè)計開始,就已經(jīng)具有了,即設(shè)計師所要表現(xiàn)的個性。每件成衣制品都是設(shè)計師個性設(shè)計的成果。顧客憑借每個人各自不同的文化層次和對服裝的品味來理解、欣賞它。

  此時的理解和欣賞是參差不齊的,與設(shè)計師原本的創(chuàng)作構(gòu)思是有距離的。設(shè)計人員要想充分表達(dá)出服裝的設(shè)計語言,達(dá)到與顧客溝通的目的,就要憑借服裝模特這一特定的媒體,用模特去正確理解服裝特定的風(fēng)格、角色,樹立其神,表現(xiàn)其形,并在與服裝相適應(yīng)的音樂氛圍中,充分地展示服裝的個性,使服裝在神形兼?zhèn)湎戮哂猩镊攘,并把這種魅力感覺傳達(dá)給觀眾,讓觀眾產(chǎn)生共鳴。觀眾通過音樂引導(dǎo),理解設(shè)計靈感和構(gòu)思,并看到服裝的穿著效果時,就相對統(tǒng)一了他們的感受,達(dá)到了相互的溝通與理解,這也就達(dá)到了服裝表演的目的。

  由此看來,模特是服裝靈魂的表現(xiàn)者,模特表演的深與淺,好與壞,對揭示服裝的個性內(nèi)涵是非常重要的。而表演中模特能否準(zhǔn)確把握服裝的角色與表演個性的關(guān)系,是衡量模特水平高低的關(guān)鍵。

  服裝的角色是服裝在特定穿戴環(huán)境中的最佳形象,它是由服裝的個性所決定的,是受穿戴環(huán)境限制的。有些服裝只能適應(yīng)某一種場合,像泳裝、內(nèi)衣;有的服裝則適應(yīng)的范圍寬泛一些,如休閑裝、西裝。但沒有一套服裝能適應(yīng)所有的場所。同理,同一套服裝可以用幾種不同風(fēng)格的音樂去表演,只要這音樂營造的環(huán)境氛圍能與服裝相協(xié)調(diào)。但永遠(yuǎn)不會有一種音樂可以表演所有的服裝。所以,模特在拿到服裝后,就要把感覺進(jìn)入到服裝的穿戴環(huán)境中去,在心里樹立起這一服裝角色的最佳形象,并在表演中把握住這一形象的感覺,這就是角色表演。

  服裝的表演個性與服裝本身所具有的個性不同,是模特在理解了服裝的角色之后,將所發(fā)揮的表演個性,融入到服裝的個性之中,就是個性表演。

  每個模特都有自己的表演風(fēng)格和個性,在服裝角色的個性確定之后,模特就可以充分發(fā)揮其創(chuàng)造性,融進(jìn)自己的理解和表演個性。所以模特的創(chuàng)作是從確定了所要表演的服裝時就開始了:品味每一件服裝的特性,熟悉和理解表演用的音樂,在排練中體會和確定如何準(zhǔn)確地運(yùn)用形體語言,發(fā)揮獨有的個性動作,盡可能地使每一套服裝在展示中,既符合服裝助角色、風(fēng)格,又體現(xiàn)表演者的個性味道。

  模特的角色表演和個性表演是相輔相成的。角色表演是個性表演的基礎(chǔ),沒有這個基礎(chǔ),個性就沒有了依據(jù)。而個性表演是角色表演的升華,沒有了個性,表演就千篇一律,呆板、沉悶。角色是定位,個性是發(fā)揮,二者結(jié)合得好,才能有效地展示服裝的個性。而我們常說的對服裝的理解,就是指對服裝個性的理解,對服裝角色的理解及對表演中音樂的理解。我們所說的對服裝形象的再創(chuàng)作,也就是指對服裝表演個性的創(chuàng)作,而不是角色的創(chuàng)作。

  從單純的表演到主動創(chuàng)造性地展示服裝,雖然只有一步之遙,卻包含著模特自身的天賦條件,對服裝和音樂的感悟,刻苦鉆研、勤學(xué)苦練和一個好老師的引導(dǎo)等諸多因素,不是每一個踏上模特之路的人都可以跨越的。要想做一個出色的模特,并在模特短暫的藝術(shù)生命中創(chuàng)造輝煌,技術(shù)上唯一的目標(biāo)就是神韻形象上的角色化,在具體表演動作上的個性化。不管模特自身是開朗的性格,是內(nèi)向的性格,不管自己是喜歡“冷”面孔還是喜歡“熱”面孔,也不論表演的服裝是否符合自身的氣質(zhì)條件,都必須按服裝的角色、個性來要求自己,改變自己。并且在訓(xùn)練中,有目的、有想象地進(jìn)行創(chuàng)作性訓(xùn)練,絕不可姑息每一個細(xì)小的不足。

  綜上所述,在時裝表演中,確定服裝的角色即服裝的特定形象是首要的,這時需要把握定位的是角色的形象。在訓(xùn)練中要強(qiáng)調(diào)形象、穿戴環(huán)境、服裝與音樂相結(jié)合的意境,其次是個性表現(xiàn),確定表演時動作的幅度、速度、力度和亮相飽和度,這時要把握的是動作的分寸、動作的選擇、音樂與動作的和諧。最后將這一切意識歸結(jié)到服裝的展示意圖里。因為在實際表演中,無論模特如何利用音樂的意境去發(fā)揮個性,都不能破壞服裝本身所具有的個性,沖淡特定服裝的效果。所以說,時裝表演是保障服裝特定角色,表現(xiàn)服裝意境、神韻和個性的藝術(shù),突出角色的個性是模特表演的精髓。無論表演如何有情節(jié),如何利用舞美、燈光、音樂,最終還是需把它面對面地直接展示在觀眾面前。只有能夠藝術(shù)性地創(chuàng)造產(chǎn)品的完美形象時,才能真正體現(xiàn)模特職業(yè)的真諦。

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